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照意大利建筑学家阿尔多·罗西看来，城市是由它的标志和母体组成的，两者缺一不可。标志，是一个人认识城市的导向坐标。单位里有外地来的同事问我北京路在什么地方，我说：“北丽桥你去过吗?北丽桥往北就是了。”这里我是把北丽桥作为“嘉禾·北京城”的一个重要标志了，然而就一个斥巨资兴建，并努力要体现历
史和人文关怀的高档社区来说，仅以北丽桥为标志是非常不够的，我认为在“嘉禾·北京城”的大门口修建标志性的建筑很有必要，无论是盘龙翔凤的图腾柱，还是人造瀑布，或者是音乐喷泉广场，它们都会在人们头脑中的城市认知图上标出一个信号强烈的亮点，同时也起到画龙点睛的妙用，就像艾菲尔铁塔提升了整个巴黎的城市品位，给这座城市以一种轻盈向上的感觉。
而就“嘉禾·北京城”的主体建筑而言，无论是商铺街还是沿古运河的连体别墅，在设计上都要力求适应嘉兴的城市个性。嘉兴，作为杭嘉湖平原上的一座中等城市，它的城市建筑体现出了它平和的个性。那种铺陈太多、金碧辉煌的东西是不适合嘉兴的。“嘉禾·北京城”的外观造型，我主张应追求一种点、线、面的雅致和简洁，而在这一方面，规划设计者创意发挥的余地是非常大的。嘉兴这座城市过去的“母体”，那种砖木结构的[日房子大多拆光了，而新的建筑“母体”都是些形体呆滞、外观平庸的公寓楼，难以形成统一的建筑美学风格。嘉兴，它那古老而又青春焕发的土地本身也在呼唤着建筑师拿出点灵感和激情来，构筑出一种新的“母体”建筑风格，这种新风格应着眼于嘉兴未来的城市发展方向，使嘉兴的民居更富有江南水乡特色和信息时代气韵流动的恢宏气势，而不能仿造一些洋不洋、土不土的什么欧洲式或北美风格的“大兴”建筑。贝聿明的建筑中，最能激起普通中国人心灵美感的还是香山饭店。所以“嘉禾·北京城”的外部建筑风格应该努力在现代式的几何构图中追寻并体现出一种江南遗韵，进而以此接上我们嘉兴绵延千年的城市文化命脉，以建筑来保持一种历史的连续性。自古以来，嘉兴这方土地缺少大气但不乏灵气，可也确实是个很滋养人的地方，嘉兴的民居建筑也应该在造型与造价、实用和美观上做好有机的结合，尽量在住户和开发商之间做到两全其美。
另外，“嘉禾·北京城”的社区景观建设上应多体现出一些人文关怀，这里说的人文关怀绝不是怀旧，怀旧我们有西塘和乌镇也就够了。一个完善的小区需要有一些人与人交流沟通的公共场所，比如富有文化品位的茶馆和酒吧，厌倦了居家的人们可以在这儿交友、阅读、写作，或者无所事事地花上三个小时喝一小杯美酒。雕塑对一个出色的小区来说肯定是必不可少的，罗丹的《思想者》复制品以170万美元的价格将落户于上海浦东，这绝对是一个相当有眼光的举措，这座巨大的青铜雕塑给浦东这块正在开发中的热土加入了一种沉静之美，而这种美几乎是无价的。饱含着艺术张力的雕塑出现在人们的日常视野里，给人以感悟与触动，会在不经意间调节人们愚钝了、疲惫了的神经，这就是艺术的魅力。温斯顿·丘吉尔说：人塑造环境，环境塑造人。在“嘉禾·北京城”的景观设计上，我建议应多搞一些雕塑，写实的、抽象的都搞一些，并且尽量让这些雕塑与社区的绿化和整个社区的建筑风格
统一起来，使入住者在浓厚的文化积淀之上又能感受到现代艺术的熏陶，使北丽桥下的这块古老土地成为真正优雅的、明净的样和之地。
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