嘉　兴　记　忆
	记　郭　蔗　庭

二十五六年前的人民公园茶室，每逢周日及周三的上午都有一茶叙。参加茶叙的大多是当时嘉兴社会上属于"管制"之类、却又负有才艺之名的前辈，如庄一拂、沈茹松、臧松年等先生。一总有十来位。茶叙给这些"身不自由"的人提供了以诗文交流心曲的机会。当然这已是在"文革"的后期，"极左"的状态已稍有松动。来参加茶叙的人顾名思义都喝茶，一杯热茶捂在手里闲谈半天是蛮惬意的，所费也不过角把钱。但有一人常来茶室走走，却从不坐下喝茶。这人便是天官牌楼（今嘉兴宾馆附近）郭家的郭蔗庭。郭氏是三代书画传家（祖父郭照善、父郭季人，兄郭兰祥、郭兰枝都擅画），久居天官牌楼。郭氏书画传至蔗庭，他本人已是一副末世的潦倒、破落之状。郭个子黑矮，头奇大，并向左边歪斜，据说是拆卖旧屋梁柱时木头下坠被撞伤了头颈所致。身上衣衫褴褛不必细说，手里总拎着个竹篮，篮里一个小碗和一个小的酒瓶子。郭到茶室来是向他的老朋友们兜售他的画件。有一次，我见他拿了把扇子，是苏州扇厂出的那种印有园林风景图案的折扇，他在扇面上添画了一只鹌鹑，要价2元。这把折扇实价不过七八毛钱，郭画上几笔也不过是赚上块把钱吧，这在今天看来是小事一桩，但在那时却多为人所不屑。我看他每次来茶室不多一会即走，脸上总是挂着很尴尬的讪笑。 　　实在的说，郭的行为不端，使他的朋友们日久都不得不存有戒心。比如借去的书卖了换酒喝掉，到了还书之期，拿一张报纸包一块砖头放在某人的桌上，说一声"书还来哩噢"，趁人不注意赶紧溜走；又比如到某人家偷偷把一只闹钟塞在怀里，装着肚子痛两手紧捂腹部告辞去上厕所，待某人发觉，闹钟早已换了杯中之物。像这样的诓骗小钱在郭蔗庭的晚年确是举不胜举的。但有一事却可以看出郭为人的另一面。七十年代初，他修书一封至南浔的吴藕汀先生，祝贺藕汀长子小汀结婚之喜，说明不能去南浔参加婚礼的原因，并附汇礼钿20元云云。这20元在他可不是小数，并且信的措词处处显示出很好的礼教素养，人情味之浓，再比照他的生活处境，令人为之叹息、动容。 　　郭蔗庭名兰泽，号集庵、雅斋，别号知了翁、郭圆。善画山水花鸟，画风是恪守传统的，清逸之处为今人所不及。六十年代初，他本有一机会去苏州工艺美术厂任画师，因无力置办盘缠及被褥等生活用品，结果把这一机会让给了岳石尘先生。说到郭的家庭生活，他终身未娶，与老母相依为命。老母高氏，亦能画，在天官牌楼以看管自来水龙头的微薄收入补贴家用。家中无床褥，母子同卧一石碑上，冬天以群猫偎依御寒。郭蔗庭对他蓄养的猫很喜爱，因此自号"狸奴"。他出门拎的竹篮多半是为寻找猫食，把别人丢掉的鱼肚脏拣起来拿回家喂猫。 　　郭蔗庭嗜酒，有人请他作画时，据说是非酒不能应命，有点像蒲作英。这种时候也往往是他画出佳作的时候。"文革"时期，他画过两幅得意之作：一幅《百花图》，满纸都是花骨朵，旁题长款，略谓：天寒，花开不出；一幅《百雀图》，满纸都是张嘴的麻雀，无款，但画的意思很显豁："文革"的所谓"大好形势"，只是群雀乱噪而已。 　　郭氏去世已21年了，他的画现在仍有人收藏，这是意料中的事。

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