嘉　兴　记　忆
	记　郑　传　钵

七十年代末，到公园茶室茶叙的人中，有七八位是画画的，可以尊称为先生的是沈茹松、陈贤林、郑传钵、李长木，当时岁数都在六十以上了。另有几位是年轻人，正在跟着老先生习书画。茶室的西北角靠窗摆一张大圆台，别的茶客都不会去坐，那是茶叙人的专桌。这张圆台很大，十四五个人围着坐一点儿也不拥挤，茶壶茶盅笃定放，中间台面还空了一大块。有一时期品评书画成为主要话题，画画的把随身带来的纸卷儿抖落开来，铺展在圆台面上请大家评议。这些画大都是国画，只有李长木先生的是西画，他是国立艺专出身，每次来喝茶都带个速写本子，用钢笔在本子上给茶友们画肖像速写，画毕，签上名，撕下来送给对方。李先生很勤奋，厚厚的一个速写本子，没过几天就用完了。 　　李先生在画速写时，被画的和旁观的都很有兴趣，还不时地有批评：某某的眼睛画成鸳鸯（一大一小）了，下巴瘦了或肥了等等。这当中，陈贤林先生从不发一言，而郑传钵先生则更厚道，不管别人怎么说，他始终是脸带微笑，连连点头道："好，蛮好。"传钵先生名郑牧，人偏瘦，长脸，细眉细眼，微笑时眯成两条线。他的性情有些静寂。臧松年、沈茹松都是情感浓烈的人，出口语多锋芒，而郑传钵则是温温的，一双灰白、细长又有点枯瘦的手，轻轻的拿起茶盅吮一口，放下，然后是微笑，不管有些言谈听起来是刺耳，还是确实使人感到好笑，他都微笑。传钵先生从不把画带到公园茶室里来，因此我直到八十年代中才知道他是画工笔仕女的，并且正赶上了好时候，以每尺百元或二百元的润格满足求画者所需。他画画所得虽较可观，但性情仍是不改静寂，身上的衣着还是从前爱穿的银灰色卡其布中山装，洗得干干净净。他不吸烟不饮酒，就喝一点茶。他的牙是全副义齿，很白，吃起东西来一定是细嚼缓咽。他和擅长书法的张秋池先生一样，从衣着就可以推想家庭生活会是很幸福美满的。 　　传钵先生自言从小跟沈馥岩习画，沈是清末民初地方名画家，当时住在东栅口，和传钵先生家贴邻。沈吸鸦片，晏睡晏起，作画都在下午，因为是贴隔壁邻居，传钵常去沈馥岩那里看他作画，耳闻目濡也爱上了丹青这一门。沈馥岩年轻时从师潘雅声，潘氏出身书画世家，是晚清著名工笔仕女画家。潘氏这一路画风，传至沈馥岩，馥岩又传至郑传钵，这是在潘氏家族之外；家族之内，子潘琪、侄潘琳，孙女潘文燕、侄孙潘德熙，都是师承家学而擅名艺苑。郑传钵先生的画，笔墨工致。设色淡雅。1993年秋，他托人赠我一个扇面，仕女、树石，都是"潘风"。不一年，传钵先生即下世。现在在嘉兴，画潘雅声这一路的为臧建彪，他是郑传钵先生的弟子。臧建彪原业理发，画画颇有成绩。他体弱，很早就办了"病退"，在家中与丹青为伴。

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