嘉　兴　记　忆
	水彩画家钱东生

钱东生的一生经历过于复杂，撇开政治上的不说，他最早是在商务印书馆画教科书插图，和沈雁冰、叶绍钧是前后同事。尔后做过报刊美术编辑，电影公司的编导，中学美术代课教师，都跟艺术有关。抗战爆发，他在武汉办一份"抗战漫画报"，编辑、作者、印刷、发行，一人包揽。这张报纸，每份一个铜板，在战火中从武汉一直办到重庆。他在重庆作为水彩画家，办过几次展览，获得过好评。他的交游很广，郭沬若、徐悲鸿、张道藩、陈果夫……左中右三个方面都交。他和郭沫若的关系，直到六十年代还一封一封的写信去。他给郭沫若的信，抬头一律是"尊敬的沫若吾首长"，信的内容不外是他还能搞美术，搞电影，希望"首长"给予"援手"之类。他一直住在丁家桥河下一间陋室里，贴隔壁是幼儿园，从前是陈姓的大宅院。我认识他后，每次上午去看他，总见他站在幼儿园的门厅里，头发用早晨的洗面水梳理过，很光滑地朝后拢，显得颇有风度。他跟路过的熟人大声说笑，说他在等郭沫若的回信。郭像是从未复信，而叶圣陶先生是有回信的。一笔恭楷写在素笺上，抬头称"东生先生如晤"，答复是自己虽为全国文史馆馆长，但以私人关系安排谁当文史馆员是纪律所不允许的。信的措词很真挚，是传统文化人的品格。 　　我上丁家桥河下去是看钱先生画画，他已经很久不画水彩画了，说画水彩画要用英国道林纸和英国颜料，说时中间夹几句英文，我未能听懂。但有时偶尔也画一点水彩画。他用小学生的水彩颜料，画过一幅臧松年的肖像。那时，臧在建国路南湖书画社鉴定字画文物，钱每天下午去一次，呆上十来分钟，回到家里默写，这样一天一天的默写下来，肖像送到臧手中，臧看了大惊，连呼："卡斯特罗，卡斯特罗!"(臧松年留胡子时，相貌有几分像古巴的卡斯特罗)。 　　钱东生在家作画一般是下午三点钟过后，午餐的酒还在脸上。他的画具真是简单至极，只一支毛笔，一个饭碗充当水盂，画案是他睡觉的竹榻。他睡觉一年到头没有垫絮，竹榻上铺一领草席。他就在草席上作画，都是国画，花鸟点染颜色，山水喜欢用水墨。他用的墨汁是角把钱一瓶的，很臭!他的字很漂亮，能用秃笔在画上题款，一式精妙的小楷。臧松年有时也来，来了看画，看得高兴伸手要笔(就那一支笔!)，笑眯眯的问："东生，题什么好？"往往未等答复就挥笔题了。臧也能秃笔作字，魏碑，飘逸之气在钱之上。臧的落款总是"山东同学小弟弟臧松年"，他们两个是上海美专的前后同学。 　　钱和臧都是"酒仙"，两人有一共同点：钱总是不够花。臧松年每月有56元薪水，薪水到手总要念叨一句："此是骇人听闻之数啰。"可是不到半月就寅吃卯粮，开始举债。钱东生每月有40来块，是几个儿子供给的，但一月中叫穷的时候总有七八天。钱东生喝酒的酒菜很讲究，白斩鸡只吃翅膀。口袋里钱不够，立在熟食店门口磨磨蹭蹭的，半天才开口提出请求："斩一眼翅膀来事口伐？"但只要一杯在手，穷窘之态便全无。他喝酒一般都在家里，旁边放一面镜子，喝一口酒，照照镜子，是否是揽镜自赏，不得而知。一次，我去看他，恰巧他正在喝酒，小碟里是几只开洋，金钩，品质上优。他举起玻璃酒杯，双目注情地看了一会，喟然叹道："还是烧酒最纯洁。"他当时说得突兀，我没能理解出有什么意味。现在细想，或许是他对那时社会现实的一种看法吧。 　　六七十年代，钱东生先生作画有数百幅之多，如果全部留下来，挑选一部份是可以供后人欣赏的。

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