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词兴起于隋唐之际，盛于两宋，衰微于元明，再盛于清。曲盛于元代，余响于明清。这是两种以歌唱为主要特征的新兴诗体，从民间发展而来，逐渐为文人所掌握，创作了大量的名篇，遂成一代诗体。
朱彝尊在《孟彦林词序》中说：“宋以词名家者，浙东西为多。”在清代的词学复兴中，嘉兴词人作出了卓越的贡献。清初“浙西词派”的兴起，拉开了清词复兴的序幕，并成为清代三大词派中最有影响的一派。一时词人词作如林，以致形成了“三十年来，作者奋起浙之西，家娴而户习”(《孟彦林词序》)的盛况。叶恭绰先生的《全清词钞》共收整个清代词人3196人，嘉兴籍的词人占323；陈乃乾先生编的《清名家词》选了清代有名词人100家，嘉兴籍的占了14家。由此可见词学之盛。且影响久远。“二百年来，不为笼绊者，盖亦仅矣”(文廷式《云起轩词序》)。直至今天，承其传统创作词曲的还有不少。
于曲而言，元代有散曲家徐再思、剧曲家杨梓等。明清后，文人们大多各种诗体兼擅，几乎人人都有这方面的创作。不少比较突出，留有专门著述。
第一节 清代以前的词曲
清代以前的嘉兴词坛，有成就的不多。也可能由于年代久远，佚失了，所以记载较少。从其他词人创作情况的间接材料中，可知宋时嘉兴词坛也是较活跃的，如北宋前期湖州词人张先曾在嘉兴留下名篇。目前《全宋词》中嘉兴词人寥寥可数。朱彝尊选编《词综》，想巡作过一番搜求，可人选也极少。元明虽是向的衰落期，但并非没有词作，相反的，大多数人都能诗、词、曲。正因如此，将三者混淆，使诗、词、曲合流，失去它们本来的体性特色。这一现象直到清初才得到纠正。所以元明词学成就不大。
至于曲，在元代有一散曲大家徐再思。关于剧曲创作，作家作品更多，留待戏剧编中介绍。
【吕渭老和宋代词人】
吕渭老：字圣求，北宋后期宣、靖间朝士，南渡后情况不详。嘉兴人。有《圣求词》一百三十余首，词风格多样，内容广泛。有写闺情思愁的婉约词，有表达人生世事感慨的哲理议论词，也有感叹自己怀才不理、报国无门的近清空、雄放词。形式上长调较多，对宋词由小令向长调发展作出了贡献。赵师秀评：“圣求词，婉媚深窃，视美成、耆卿伯仲。”
如《薄幸》、《望海潮》、《念奴娇》等长词写闺情离愁，感情深沉缠绵。像《情久长》：“冰梁跨水，沈沈霁色遮千里。怎向我、小舟孤揖，天外飘逐。夜寒侵短发，睡不稳，窗外寒风渐起。岁华暮、蟾光射雪，碧瓦飘霜，尘不动，寒无际。
鸡咽荒郊，梦也归无计。拥绣枕、断魂残魄，清吟无味。想伊睡起，又念远、楼阁横枝对倚。待归去，西窗剪烛，小阁凝香，深翠幕，饶春睡。”
表达自己孤高落寞情怀助词，如《水调歌头》八首，其三日：“秋斋多梦遏，舌本欲生烟。独步；庭明月，雁字已横灭。作个生涯不遂，松竹雨荒三径，却忆五湖船。小阮贫尤甚，犊鼻挂长竿。
白鸥汀，风共水，一生闲。横琴 唳鹤，要携妻子老云间。灯火荧荧—深夜，高卧南窗折几，杯到不留残。莫遣江湖水，遮日向长安。”
表达南渡后亡国之痛、感叹无能为力的沉痛之情的，如《好事近》：“飞雪过江来，船在赤栏桥侧。惹报布帆无恙，著两行新礼。从今日日在南楼，鬃自此时白。一咏一筋谁共?负平生书册。”
《全宋词》还收有携李人张顾词一首及诲盐人许裴(生平见前)的20首词。许词风格轻清秀逸，属婉约词风。
【侨居嘉兴的宋代词人】
北宋末年，金兵南下，赵氏宗室南渡，一些文人官吏也南下。许多著名词人到过嘉兴或侨居嘉兴。也有一些文人在嘉兴为官，留下了不少记载嘉兴的词篇。其中主要的有：
张 先(990—l078)：吴兴人，北宋前期著名词人，曾在嘉兴为官，写过一些词。其中最著名的是《天仙子》(时为嘉禾小悴，以病眠，不赴府会)：“《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上限，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯。风不定，人初静，明日落红应满径。”其中“云破”句，极为后人称颂。
朱敦儒(1081一l133)：洛阳人，因金兵入侵而居嘉兴。有《樵歌》词集，其中有些词写到嘉兴的生活。如《水调歌头》(和海盐尉范行之)等。其中《好事近》写在嘉兴的闲适生活，于表面悠闲旷达中表达对国家危亡的忧虑及对上层投降路线的抗议：“失却故山云，索手指空为客。莼菜鲈鱼留我，住鸳鸯湖侧。
偶然添酒旧壶芦，小醉度朝夕。吹笛月波楼下，有何人相识!”
朱淑真：南宋初年女诗人、词人，有《断肠词》、《断肠诗》。钱塘人，一说海宁人。海宁旧属钱塘郡，可能在海宁生活过。诗词多忧怨之作，其中《生查子》十分有名：“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿青衫袖。”(有说此词为欧阳修作。)朱另有诗《元夜》：“火树银花触目红，揭天鼓吹闹春风。新欢人手愁忙里，旧事谅心忆梦中。但愿暂成人缱绪，不妨常任月膜陇。赏灯那得功夫醉，未必明年此会同。”与词同旨，可相参照，也可知词系她作。
岳 坷(1183—1222)：岳飞之孙，有《棠湖诗稿》、《金陀粹编》，存词八首。
赵孟坚：存词十余首，风格近豪放，。
【元代嘉兴词人与散曲家徐再思】
朱彝尊《词综》收四位亮兴词人的词六首。
吴 镇：《渔父词》：“红叶村西日影余，黄芦滩畔月痕初。轻拔掉，且归与，挂起渔竿不钓鱼。”闲适清丽，鲜明如画。
另外收有何可视(嘉兴人)的《蝶恋花》和《玉楼春》，张理(嘉兴人)的《踏莎行》及金绸(嘉兴人)的《踏莎行》。
徐再思：元代后期嘉兴人，字德可，曾为嘉兴路史，与当时另一散曲家贯云石齐名(贯号酸斋)。近人格他们两人的散曲合成一集，名之曰《酸甜乐府》(因徐再思好食甘饴，号甜斋)。今存散曲103首，是元代六、七位散曲创作数量百首以上的作家之一。其散曲内容广泛，有闺情闺怨、咏史怀古、写景咏物、隐逸闲适等各方面内容。有的寓意深刻，如[越调·凭栏人](无题)：“九殿春风蚂鹊楼，千里离宫龙风舟。始为天下忧，后为天下羞。”曲借咏汉武帝钨鹊楼和隋炀帝的龙凤舟为由，谴责封建统治者对人民的剥削压迫。末两句议论警新有力，发人深思。写景的曲清新明快，优美如画。如[商调·梧叶儿](即景)：“鸳鸯浦，鹦鹉洲，竹叶小渔舟。烟中树，山外楼，水边鸥。扇面儿潇湘暮秋。”[南吕·阅金经](春)：“紫燕寻旧垒，翠鸳栖暖沙，一处处绿杨堪系马。他，问前村沽酒家。秋千下，粉墙边红杏花。”
徐再思散曲艺术风格清丽售永。朱权《太和正音谱》誉其曲为“如桂林秋月”。表现手法多样，如因运用博喻而广为人称颂的[双调·折桂令](春情)：“平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕余香在此，盼千金游子何之。症候来时，正是何时?灯半昏时，月半明时。”
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